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1995年動畫版有限地被暗示出來的香港背景，在這次的真人版被大肆張揚。《攻殼機動隊》裡架空的賽博朋克未來城市，士郎正宗的漫畫版裡明說是2029年的日本「New Port City」，「企業網路覆蓋星球、電子光束穿梭奔馳，國家與民族仍未被資訊化到消解殆盡的近未來；躺在亞洲的一隅，奇怪的企業集合體國家──日本……」，押井守為他嫁接到疑似香港的混雜殖民地，靈感當然來自《銀翼殺手》，但比後者更迷離詭異。這次魯伯特．桑德斯執導索性大量在香港取景，在實景上衍生篡建許多未來資訊時代的科幻腫瘤，而始終保留甚至發酵了香港的頹廢混雜不和諧美學──如果說押井守時代還是這種賽博朋克美學在電影裡的濫觴，如今已經是漫溢了。真人版電影的作風是「過度」而不是「含蓄」，押井守著力於隱而不發的曖昧，全被挑明了；動畫中小心翼翼藏著的，電影把它放大、戲劇性。比如押井守因為年輕時反安保運動而來的政治敏感、反叛意識，在真人版裡直接呈現為學生運動情結：素子和久世在成為改造人之前竟然是反抗科技的占領非法區學生。這種過分好萊塢的黑白因果，反而令《攻殼機動隊》原來秉持從《仿生人會夢見電子羊嗎》而來的賽博哲學迷宮失色。觀影網站上，來自原攻殼動畫迷的影評一片差評，當然我也是不滿意這個版本的，但作為香港人，我又對它有奇怪的認同感。是了，電影中那個被改造得面目全非的香港，彷彿劫後重逢，被剝奪了記憶的素子，難道不是它的最佳隱喻？城市，為何不可以是《攻殼機動隊》的主角？電影裡即使是冷酷乖離的未來，巨大的資訊幻象的空隙間能看見：香港人仍需要從窗戶伸出竹竿晾衣服，空調依然滴水，賣豬肉的依然會給熟客留肉。素子的「故居」亞法隆樓是很香港特色的環形公屋勵德村，被電腦技術變得更像監獄，最後決戰地是銅鑼灣天橋──我們每次遊行的必經之地。「我屬於這裡，不能離開。」素子最後的話更是此刻港人心聲。Ghost in the Shell，有各種人想把香港變成沒有靈魂的殼──無論是殖民地殼還是特區殼，是旅遊勝地殼還是地產遊戲殼……我們留下來，代表了過去的鬼魂，也是未來新世界的黑雨中的潛行者，就這樣，時間開始了。(中國時報) var _c = new Date().getTime(); document.write('');
「你的靈魂是你自己的。」這句話，不但科幻片裡的改造人會忘記，人類其實更常忘記。
《攻殼機動隊》真人電影版全球上映，我相信有一個城市的觀眾最是百般滋味在心頭，那就是我城香港。看最早場或者最夜場，走出戲院，電影裡下著的淫靡長雨，在電影外面繼續下著，也是一樣的霓虹錯亂、後巷出沒，飛車和人面、幻影交織，都已麻木。
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